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第一集 《音乐用语简释》

发布人:zhoulujun@live.cn    点击:

我们对二度音程的好感是哪里来的? 一些二度的叠置,也挺有色彩感的。。比如C、D、F、G的叠置和弦,包含2个二度,但是表现一种特殊色彩很合适。我们对二度音程的好感是哪里来的?请大家谈谈看法。。。

《音乐用语简释》

1----二度音程

我们对二度音程的好感是哪里来的? 
一些二度的叠置,也挺有色彩感的。。比如C、D、F、G的叠置和弦,包含2个二度,但是表现一种特殊色彩很合适。我们对二度音程的好感是哪里来的?请大家谈谈看法。。。 

------------二度音程在三大音乐体系中色彩是不同的,但共同特征是推进乐曲发展的骨干音程,不管是音阶,还是其他短旋律片断。西洋音乐体系和中国音乐体系中,大二度多平稳、级进;小二度多增加乐曲动力性。二度还有幽默、诙谐的色彩。 

二度音程-----由七声音阶各种调式相邻的两个音级构成的音程。[EX,do-re,re-mi,mi-fa 等等]
包含一个半音的二度音程,称为“小二度音程”[EX,mi-fa ];包含两个半音(即一个全音)的二度音程称为“大二度音程”[EX,do-re];包含三个半音的二度音程,称为“增二度音程”[EX,fa-升sol ]。

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音程-----音乐中的“度”



作者-jacketruc

  首先说,度 是一种单位,用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度,其大小是人为规定的。

  再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题,因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起,虽然有点麻烦……

  举例说明,每个听来有确定音高的音,它的振动都是规则的,是可以保持在某个频率上的,比如440Hz,这就是现在的标准音a,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1,听起来类似,虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分,会吃力,唱不上去;此时我们可能会低下来唱,经常听到说“低八度唱”这种说法,虽然与原唱相比低得多了,但是感觉和原唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然和谐,只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。

  那么倍频关系的音听来有相似性,就是说像220,440,880,这样关系的音,听起来类似,这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似,也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复,本来无规律的无数个音,因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础,人们相继定出了这两个音之间的各个音,组成一个音阶,由于倍频音有相似性,于是这个音阶就可以向上下循环扩展,组成一组一组相连接的音阶了。

  后来,由于在通行的十二平均律中,互为倍频关系的两个音(含)之间,一共有八个自然音级(如12345671),于是听来有相似性的这种音程关系,被称作八度。 

  简单地说,度,就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离,就叫做音程。

  讲到音程之前,先要说些更基本的概念:音级和全音半音。

  乐音体系中的各音就叫做音级。像1234567就是基本音级。全音和半音在宽度上是二倍关系,一个全音是两半音的宽度。上面提到八度和十二平均律,把一个八度的距离等分十二份,每一份,就是一个半音,两个半音等于一个全音。在平均律中,半音是构成音乐的最小单位。各基本音级之间相隔的距离并不平均,所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列,大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。

  下面说音程,音程的大小以 度 为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音,没有距离称为纯一度。纯八度为什么基本,上面说过了,就不再叙述了,在许多时候,纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上,再加上纯四度和纯五度两种音程,这就是四个基本的纯音程。

  各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断。第一,音程所包含的音级数;第二,音程所包含的半音的个数。举例说明,13两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再看12和23之间都有两个半音,因此13这个三度包含三个音级四个半音,这样的叫做大三度。再例,35包含345三个音级,但是34之间只有一个半音,包含三个音级三个半音的,叫做小三度。

  像14这样,包含四个音级五个半音的,是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的,是纯五度。如果是1到升4,包含四个音级,但有六个半音的,叫做增四度;1到降5这样,包含五个音级,六个半音的,叫减五度。我们可以注意到,其实增四与减五这两个音程是一样宽的,都是有六个半音,但是名称却不同,这就是音级数决定的,虽然一样宽,但是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样。所以说一个音程的定性,一定要注意音级和半音数目两个方面。 

  从前面可以看出,音程有大小增减纯之分,这些名字的用法也有相应的规定:
  在大和纯的基础上再加半音的,叫做增;在小和纯的基础上再减半音的,叫做减。
  在大的基础上减半音叫小,在小的基础上加半音叫大。

  举例说明,46是大三度(为什么?看上面),那么4到升6,则是增三度,4到降7是纯四度,两者一样宽,但名称不同。(为什么?看上面)
  35是小三度,3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
  35是小三度,3到降5就是减三度。3到升4是大二度,两者一样宽,名字不同。
  1到升1叫增一度,1到降2是小二度,12是大二度,1到升2是增二度,1到降3是小三度……
  综上,只要注意音级和半音数目,并且依据上面的大小增减纯的命名原则,音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了,音程这一块就过关了:) 

  下面用半音来计算各种常见音程—— 

  距离0个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI) 
  距离1个半音:小二度(MI-FA)、增一度(DO-#DO) 
  距离2个半音:大二度(DO-RE)、减三度(#RE-FA) 
  距离3个半音:小三度、增二度 
  距离4个半音:大三度、减四度 
  距离5个半音:纯四度 
  距离6个半音:增四度、减五度 
  距离7个半音:纯五度 
  距离8个半音:小六度 
  距离9个半音:大六度 
  距离10个半音:小七度 
  距离11个半音:大七度 
  距离12个半音:纯八度 

  记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就没什么关系了。但若不是,则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以内称为单音程),要判别复音程很简单,只要算出这个音程是八度+??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2虽然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度+八度再减去一度,答案15度。 

  2:音程的分类之一: 
  先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 

  3:转位音程 

  (1)定义: 
  音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 
  (2)音程转位时的规律: 
  A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 
  B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 

  4:音程的分类之二 
  极完全协和音程协和音程完全协和音程音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 
  (1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种: 
  A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 
  B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 
  C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 
  (2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。 

  两音间的高度距离。两音同时发出,称和声音程;两音先后发出,称旋律音程。在现有音体系中,相邻两音的距离称半音,两个半音为一全音,但习惯上音程以“度”来计算。度说明音程所含的音级数,但不能确切地说明音程性质,因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中 ,do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。 

  八度以内的音程为单音程,超过八度的为复音程。把音程中的底音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位。两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。 

  音程的协和程度一般分为3等:①完全协和音程,包括所有的纯音程。②不完全协和音程,包括大小三度和大小六度。③不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。 

  自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。 

  单音程和复音程
  八度以内(包括八度)的音程,叫做单音程。超过八度的音程,叫做复音程。
  复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。
  不超过两个八度的复音程,它们还各自有独立的名称。这些名称是根据它们所包含的度数而来的。关于表示音数的大、小、增、减、倍增、倍减、纯等,则按单音程的名称不变。

  等音程
  两个音程孤立起来听时,具有同样的声音效果,但在乐曲中的意义和写法不同,这样的音程叫做等音程。
  等音程是由于等音变化而产生的。它有两类:
  (1)音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。
  (2)由于等音变化而更改音程的级数。
  由此可知,每个自然音程(三全音除外),也就是最简单的和使用最多的音程,它们的等音程是某种增减音程。

  各种音程表现的感情色彩
  孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的,但两个音结合在一起,在一定的节奏和音色中,都能表现出一定的情感。因此音程是音乐表现的基本要素之一。
  纯音程有一种纯粹的、明彻的、开朗的、温和的性质;大音程正如字义所示,强健有力;小音程由缩压别的音程而成,有相当的压抑、怯擩、忧郁的性质,适用于再阴沉忧伤的乐句上;增音程有扩张、紧张的性质,给乐思的运行以紧迫急促之感;减音程有最显著的悲哀忧郁的性质,因此常给音乐的画面染上戏剧性的或几乎悲剧性的色彩。 本帖最后由 1234zxcv 于 2009-10-2 14:12 编辑 

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